张旭

张旭（约675一约759年），字伯高，一字季明，吴郡吴县（今江苏苏州）人，唐代著名的书法家，擅长草书，被誉为“草圣”。其草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”；常于醉中以头发濡墨大书，故称“张颠”，与僧怀素并称“颠张醉素”；与怀素、贺知章并称“唐草三杰”；善诗文，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”；嗜酒，与贺知章等人并称“饮中八仙”。

张旭母族为江南大族，曾外祖父是书法家虞世南，书法家陆柬之是他舅公、书法家陆彦远是他堂舅。他从小学习书法，年长后通过应举或荐举、征辟而入仕，先后任左率府长史、金吾长史，因而被世人称为“张长史”。曾居长安和洛阳，与李欣、高适、李白、贺知章等有来往，得到不少赠诗，赞扬他的书法。唐肃宗乾元二年（759年）逝世，享年八十五岁。

张旭在楷书方面功力深厚，在草书方面，将书法拓展为一种高雅的表演艺术。后人评价张旭的草书“虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者”。张旭的诗别具一格，以七绝见长，诗歌语言清丽、精工，风神高华。其传世作品有楷书孤本《尚书省郎官石记序》，草书《古诗四帖》《肚痛帖》等，诗《春游值雨》《春草》《柳》等。

张旭的书法作品传世较少，比较著名的《前发帖》《汝官帖》《昨日帖》《承须帖》《清鉴等帖》《千文帖》六帖被北宋米芾收录在其撰写的《宝章待访录》中。《宣和书谱》卷一八记录了张旭草书二十四帖：《奇怪帖》《醉墨帖》《孔君帖》《皇甫帖》《大弟帖》《诸舍帖》《久不得书帖》《德信帖》《定行帖》《自觉帖》《平安帖》《承告帖》《洛阳帖》《永嘉帖》《清鉴等帖》《缣素帖》《华阳帖》《大草帖》《春草帖》《秋深帖》《王粲评诗帖》《长安帖》《酒船帖》《千文帖》。明人郁逢庆的《书画题跋记》卷三中，录有张旭的《濯烟帖》。到了南宋，岳珂在《宝真斋法书赞》卷五中，仅录有张旭的《春草》《秋深》二帖，明人张丑《清河书画舫》卷四上录有张旭的《春草》《秋深》《苑陵》《酒德颂》四帖。其传世书迹有楷书《尚书省郎官石记序》、草书《古诗四帖》《肚痛帖》《自言帖》《草书千字文》《酒德颂》等。

《尚书省郎官石记序》

张旭传世楷书作品“宋拓孤本”，上题“开元二十九岁”“吴郡张旭书”，张旭楷书存世的唯一物证，藏于上海博物馆。原石刻于唐开元二十九年，久佚。全文楷法工整，由陈九言撰，张旭书。《郎官石柱记》书体有明显的欧阳询、虞世南笔法，又现褚遂良书风体貌，是博采初唐楷书众美的结果。其结字特点，以点画工整见长，有“欧体”之峻刻，“虞体”之精劲，“褚体”之清丽。厚重，一笔不苟，秀劲，流利自如，印证了他本人“忽使无度”，“巧使合宜”，“纵横有象”等书法命题。

《古诗四帖》

《古诗四帖》以篆法行笔，线条苍浑劲挺，气势奔放，波澜起伏，至终篇处更洗洋恣肆，富于韵律感，深谙张颠笔墨情趣，被认为是张旭的狂草艺术代表作。《古诗四帖》为五色笺墨迹纸本，宋宣和内府装裱，高二十八点八厘米，共四十行，一百八十八字；所书内容为南北朝诗人庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》二首；钤有“宣和”“政和”“内府图书之印”“子固”“华夏”“项无汴印”“宋荣审定”“乾隆”“嘉庆御览之宝”“宣统鉴赏”等鉴藏印；现藏辽宁省博物馆，有影印本行世。

《肚痛帖》

草书帖，前题楷书“张旭书”三字，著录于《类编长安志·石刻卷》等。笔意连绵，顿挫跌宕，将草书的线条艺术表现得淋漓尽致。这种抒发个人性情的“狂草”书法，在张旭之前是没有的。因此，知名度比《古诗四帖》高，被历代评论认为是张旭作品之最。该帖为单刻帖，刻于宋初书僧彦修草书诗帖之后，全帖六行三十字，似为张旭肚痛时自诊医案。与《古诗四帖》相比，字迹显得稳重、有规矩。明人王世贞惊赞曰：“张长史《肚痛帖》及卅文数行，出鬼入神，惝悦不可测。”现收藏于陕西西安碑林博物馆。

《草书千字文》 单刻帖，狂草，存二百余字，张旭暮年所书。元人骆天骧《类编长安志》记载为唐乾元二年（759年）张旭书，宋元丰二年（1080年）吕大防摹刻，明代入藏西安碑林《草书千字文》断石，六块。

书法作品特点

楷书

张旭楷书笔法深受“二王”、欧阳询、虞世南、褚遂良等影响，传承了南朝系统书法，如《郎官石柱记》的字体取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩。黄惇认为：“观《郎官石记》，可窥张旭楷法严谨，法从王羲之出，典雅、平和、简净。”“许多结体略呈横势，可窥法《黄庭经》《乐毅论》之踪迹。”倪文东认为：“《郎官石柱记》的用笔、结字及章法皆法度森严”“观此碑，集欧、虞、褚三家楷法之妙，有欧阳询的险劲，虞世南的精劲，褚遂良的清丽，融会贯通，自然浑成。”

草书

张旭的草书作品多呈现出激情昂扬、恣意纵情之意，用抽象的点画，动之以心、发之以情，将书法当做表现个性和抒发情感的艺术手段，频繁使用连笔书，运用字形大小、参差，变形手法，夸张结体的跌宕献斜，突破了章草和“二王”今草固有的均匀整齐格式，使书法线条能够尽情驰骑，产生炫目夺神的动态效果，将书法拓展为一种高雅的表演艺术。如《古诗四帖》通篇布局大开大合，大收大放，其字形变幻无常，缥缈无定，在用笔上，圆转自如，含蓄而奔放，浓墨处混融而富有“屋漏痕”般质感。唐代吕总《续书评》记载：“张旭草书，立性颠逸，超绝古今。”宋代米芾《海岳书评》记载：“张旭如神纠腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。”清代刘熙载《艺概》记载：“韩昌黎谓张旭书‘变动犹鬼神，不可端倪。’此语似奇而常。夫鬼神之道，也不外屈信阖辟而已。”后人评价张旭的草书“虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者”。